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Dialogue aux enfers entre Machiavel et Montesquieu


Sommaire

L'auteur

Maurice Joly (1829-1878), avocat, non seulement partageait la révolte de Victor Hugo devant le coup d'Etat de Napoléon III, mais voyait dans la manipulation de celui-ci par les milieux d'affaires un grave risque de servitude morale pour la totalité du peuple français.

Il écrivit sous pseudonyme et fit circuler depuis la Belgique un pamphlet contre le régime : « Dialogue aux enfers entre Machiavel & Montesquieu ».

Pourquoi ce titre ?

Hormis sans doute chez quelques idéalistes républicains, la France de la deuxième moitié du XIXe siècle suivait le mot de Guizot « Enrichissez-vous ! ». On ne pouvait donc espérer l'intéresser en faisant jouer sa fibre morale. En revanche, le cynisme d'un Nicolas Machiavel prodiguant ses conseils aux Prince et la crudité d'un Montesquieu poussant les arguments des esclavagistes jusqu'à la caricature semblaient assurés d'un meilleur accueil.

Le pamphlet circula, mais Maurice Joly fut découvert, les exemplaires restants détruits, et l'auteur emprisonné.

Maurice Joly ne retira pas grande consolation du retour de la République après la défaite impériale de Sedan. Sa causticité et sa lucidité (qui ne sont pas sans évoquer un Ambrose Bierce ou un Thorstein Veblen) le faisant juger incontrôlable, il est boudé par ses amis républicains qui ne l'associent pas à leurs travaux; il constate que le remplacement de l'Empereur par la République n'éloigne pas réellement les menaces de mainmise sur la société qu'il prévoyait; il finit par se suicider en 1878, un an avant que Jules Ferry n'entame son grand projet éducatif.

L'aventure du texte ne faisait que commencer. Il était parvenu au Tsar, et - à peine remanié - commença à servir de pamphlet contre la bourgeoisie russe qui montait elle aussi en puissance. Ce même texte servira de base au célèbres Protocoles des Sages de Sion, pamphlet antisémite que l'on prend aujourd'hui encore au sérieux dans certaines parties du monde (une série télévisée égyptienne se base dessus, par exemple) malgré l'évidence de l'origine du texte.

Le concept

Machiavel et Montesquieu devisent aux enfers, et échangent quelques propos sur la nature de l'homme, et la façon la plus efficace pour une minorité aisée - toute considération de morale mise à part bien entendu - d'acquérir et de conserver indéfiniment le vrai pouvoir, mettant des hommes de paille aux places politiques en vue..

Montesquieu, conformément à son rôle historique, met l'accent sur l'opinion publique et la notion d'État de Droit - mais Machiavel retourne à chaque fois ses arguments pour montrer comment ces notions nobles vont pouvoir être détournées au service des puissants, et en manipulant le politique.

Le style

La comparaison avec le contenu d'œuvres contemporaines d'Emile Zola comme l'Argent marque bien l'appartenance au XIXème siècle, et à l'esprit de cette époque tel qu'il nous a été décrit aussi par Honoré de Balzac dans ses romans : il s'agit grosso modo de la société de l' argent opposées aux valeurs morales humanistes: On y retrouve parfois des accents accusateurs à la Jean-Jacques Rousseau dans Le contrat social, mais présentés sous le faux aspect de la recommandation, à l'instar du procédé utilisé par Nicolas Machiavel dans Le prince ou par Montesquieu dans son propos sur l'esclavage :

Quelques extraits

La nature humaine

Politique

Pouvoir des milieux d'affaires

Cynisme de Machiavel

Un vocabulaire démocratique de façade...

... pour mieux détruire la culture classique

Politiciens aux ordres

Peuple asservi

Noyautage

Représentation en France

La Comédie Française monta ce texte en spectacle avec Michel Etcheverry et François Chaumette dans les rôles titres en 1980. La pièce eût à l'époque un très vif succès, mais n'a curieusement jamais été reprise officiellement depuis cette date.

Succession littéraire

Par sa présentation d'une réalité truquée pour des raisons politiques, le Dialogue se montre précurseur d'ouvrages ultérieurs comme le 1984 de George Orwell, ou les œuvres de Philip Kindred Dick, eux aussi baignés de vision politique - voire de la notion de spectacle que mettra en exergue en son temps le mouvement situationniste.

Le fait que ce travail ait été utilisé lui-même ultérieurement pour créer un autre truquage de la réalité n'est pas sans évoquer ce qu'on nomme la mise en abyme.

Actualité ?

La vision pessimiste de Maurice Joly reste-t-elle d'actualité ? Le « pouvoir des milieux d'affaires » qu'il dénonçait a-t-il réussi à détrôner les valeurs classiques et à imposer l'argent-roi ? Les gouvernement ont-ils été transformés « en arènes pour la guerre des partis » ? Des guerres ont-elles été motivées au XXe siècle par des intérêts économiques ? Les milieux politiques sont-ils noyautés par des « hommes de paille » à la merci de ceux qui les financent, et les qualités qui leur sont demandées sont-elles davantages de présentation que d'efficacité, d'imagination et de dévouement ? L'enseignement et les médias font-ils perdre à la population sa « puissance de raisonnement » et l'englue-t-elle dans une « phraséologie dépourvue de sens » ? Le peuple se désintéresse-t-il de la politique ? L'œuvre de Joly a en tout cas le mérite, quelle que soit la réponse qu'on y donne, de poser ces questions.

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