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Dziga Vertov

Cet article fait partie de la série Cinéma

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Dziga Vertov (Bialystok, 2 janvier 1896 – Moscou, 12 février 1954), de son vrai nom Denis (Abramovich) Arkadiévitch Kaufman, est un cinéaste soviétique d'avant-garde qui s'opposant à un cinéma dramatique et littéraire (une histoire, des acteurs, des décors), privilégia le montage-mouvement du réel.

Fils de libraires russes, il écrit ses premiers poèmes au lycée, suit des cours de musique au conservatoire et très tôt (1915-1916), se revendique du futurisme. Il prend officiellement le pseudonyme de Dziga Vertov. Il étudie la médecine à Saint-Pétersbourg et s'adonne à des expériences de musique bruitistes (le Laboratoire de l'ouïe).

En 1918 il rejoint la Révolution. Il devient rédacteur et monteur du premier journal d'actualité filmé soviétique. Jusqu'en juin 1919 il réalisera une quarantaine de films d'actualité. Fin 1919 il est correspondant de guerre et ramène des images pour La Bataille de Tsaritsyne. Début 1920 il part avec le train Révolution d'Octobre sur le front du Sud-Ouest et à chaque arrêt projette son film L'anniversaire de la Révolution (montage de ses films d'actualité) ; en même temps il filme le voyage. Il réalisera des documentaires sur divers sujets (procés, guerre civile, voyages).

En 1922 il sort différent numéros de Ciné-Vérité (Kino-Pravda) magazine filmé composé de différents reportages. Avec sa femme (Elisabeth Svilova) et son frère (Mikhaïl Kaufman) ils forment le Conseil des Trois. À la fin de l'année, le Conseil des Trois lance, à destination des cinéastes soviétiques, un Appel au commencement qui sera publié dans LEF, la revue de Mayakovski. Vertov rédige son manifeste théorique Kinoki.

De 1923 à 1925 Vertov publiera une cinquantaine de numéros de Goskino-Kalandar, magazine filmé.

Au printemps 1923, le Conseil des Trois devient le groupe des Kinoki (les Ciné-Yeux).

En 1924 il finalise le premier film d'animation soviétique (La Carte politique de l'Europe en dessins animés), débuté en 1922, qui sera suivi d'un autre : Les Jouets soviétiques.

Vertov écrit de nombreux articles (le Ciné-œil, du Ciné-œil au radio-œil, etc..)

Son frère, Mikhaïl Kaufman, réalise Moscou, film, détruit pendant la guerre, montrant Moscou durant une journée, filmée d'un matin au soir.

En 1927 et 1928 il écrit le scénario de L'Homme à la Caméra.

Les films de Vertov et ses théories du Ciné-œil commencent à avoir de l'influence sur les cinéastes d'avant-garde européens (Richter, Jean Lods, A propos de Nice de Jean Vigo - auquel participera l'autre frère de Vertov : Boris Kaufman, etc.).

En 1929, sort L'Homme à la caméra, film muet sans intertitres : un travail de montage, de mouvement et de rythme, où différents effets (ralentis, accélérés, surimpression, découpage de l'écran...) apparaissent. Le film reprend le principe, en l'intégrant à un propos plus large (le ciné-oeil contre le ciné-drame), de filmer une grande ville d'un matin au soir. C'est le dernier film que Vertov fera avec son frère (Mikhaïl) en raison des dissensions nées au sujet travail sur le film. Le film est projeté à Paris, au Studio 28, en juillet 1929.

En 1930 sort Enthousiasme (ou la symphonie du Doubass), documentaire sonore, réalisé, monté et scénarisé par Vertov, et l'un des tout premier long métrage soviétique à utiliser le son.

L'étau stalinien se ressert, tout est sous contrôle, les artistes d'avant-garde sont de plus en plus mal perçus. La norme artistique devient le réalisme socialiste. Mayakovski se suicide.

En 1931 Dziga Vertov et sa femme voyagent un peu partout en europe et présentent L'Homme à la caméra et Enthousiasme (ou la symphonie du Doubass). L'accueil est fervant (Chaplin est admiratif devant le travail de sonorisation effectué sur Entousiasme).

Vertov continuera de tourner, principalement des actualités au service du régime.

Dziga Vertov meurt le 12 février 1954, à Moscou, d'un cancer de la gorge.