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Pianiste et compositeur américain (Philadelphie, Pennsylvanie, 9-6-1943).
Il commence à douze ans l'étude du piano avec la sœur de Ray Bryant et obtient, en 1957, son premier engagement, dans l'orchestre de Mel Melvin, dont fait partie son frère, Bill. Après un bref passage chez Philly Joe Jones puis chez Yusef Lateef (1960), il s'installe à New York, où il travaille avec son frère et Ted Curson, puis avec James Moody, Lee Morgan, Lou Donaldson (1961).
L'année suivante, il collabore avec Roy Haynes, avant de remplacer (sur la recommandation de James Moody) Lalo Schifrin dans le quintette de Dizzy Gillespie – c'est là qu'il se fait connaître-qu'il quitte en 1966 pour rejoindre Freddie Hubbard, Jimmy Owens et Stanley Turrentine.
En mars 1970, il fait partie du quartette de Yusef Lateef, puis travaille avec Milt Jackson, Jimmy Heath, Stan Getz (1974-75) Buddy Rich (1975), avant de s'associer durablement à Ron Carter (1976-80). En 1981, il est avec Charlie Rouse l'un des fondateurs de Sphere groupe auquel il reste fidèle, tout en travaillant à partir de 1984 avec Bobby Hutcherson, et sans cesser d'accompagner nombre de musiciens, en studio ou en tournée (par exemple Stan Getz, de nouveau, pour sa tournée européenne de l'été 1987). En 1972, il enseigne le piano au Jazzmobile Workshop, et, depuis 1973 la pratique et la théorie musicales à la Rutgers University. II enregistre énormément, comme accompagnateur (plus de 70 disques entre 1961 et 1987), et sous son nom depuis 1973. Au début des années 90, il entreprend la création d'une compagnie phonographique. La publication de « Collaboration » (1991), en duo avec Stan Getz, scelle plusieurs années de collaboration.. Le style et la carrière de Kenny Barron font souvent penser à ceux de Tommy Flanagan et Hank Jones: il a accompagné une foule de musiciens, s'adaptant à chaque contexte avec un métier impressionnant et déployant un talent de caméléon qui décourage toute tentative de singularisation. II est capable d'accompagner et d'improviser « à la Herbie Hancock » (avec Freddie Hubbard et Joe Henderson notamment), « a la McCoy Tyner » (avec Hubbard encore) ou « à la Oscar Peterson » (avec. Ray Anderson). Mais il s'était révélé au côté de Gillespie un véritable styliste bebop. Depuis, il est une sorte de dépositaire d'une certaine tradition du piano-jazz moderne, délaissant les traits rapides un peu bâclés, travaillant particulièrement la sonorité, un développement harmonique raffine, des formules rythmiques inattendues, sans se départir d'un fort attachement au swing...
Catégories: Soupçon de travail sous copyright | Pianiste de jazz
