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| Cet article fait partie de la série Théâtre |
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Le Mariage de Figaro ou la Folle Journée est une comédie en cinq actes de Beaumarchais écrite en 1778, dont la première représentation officielle eut lieu le 27 avril 1784, après plusieurs années de censure. Par sa dénonciation des
privilèges archaïques de la noblesse, la pièce est considérée comme l'un des signes avant-coureurs de la Révolution française.
Beaumarchais y met en scène les principaux personnages du Barbier de Séville (1775), le barbier Figaro, le comte Almaviva et Rosine, appelée maintenant la comtesse. Bartholo, autre personnage essentiel du Barbier, joue un rôle beaucoup plus secondaire. Deux ans après sa première représentation, la pièce a été adaptée en opéra par Mozart sous le titre Les Noces de Figaro.
Figaro, entré au service du comte Almaviva (il est à la fois valet de chambre du comte et concierge de son château), est fiancé à Suzanne, première camériste de la comtesse. Mais le comte, qui commence à s'ennuyer de sa femme, est à la recherche d'aventures galantes. Attiré par les charmes de Suzanne, il envisage de restaurer le droit du seigneur, qui lui permet de goûter aux charmes de toute jeune mariée avant que le mari ait pu en profiter. Aidé par le peu scrupuleux Bazile, le comte fait à Suzanne des avances de plus en plus claires, qui entraînent celle-ci à tout révéler à Figaro et à la comtesse. Le comte doit alors faire face à une coalition qui finira par triompher de lui. Ridiculisé lors d'un rendez-vous galant qui était en fait un piège, il se jette à genoux devant sa femme et lui demande pardon, tandis que Figaro épouse Suzanne.
L'intrigue est compliquée par l'intervention de plusieurs autres personnages, notamment Chérubin, jeune page follement amoureux de la comtesse, mais aussi Marceline, qui vient exiger auprès du comte que Figaro se marie avec elle (ce qui deviendra impossible lorsqu'on apprendra qu'elle est la mère naturelle de Figaro !).
L'un des moments forts de la pièce est le monologue de Figaro (acte V, scène 3), dont un passage qui évoque le comte Almaviva résume à merveille les griefs accumulés contre la noblesse quelques années avant la Révolution :
« Parce que vous êtes un grand Seigneur, vous vous croyez un grand génie !... Noblesse, fortune, un rang, des places : tout cela rend si fier ! Qu'avez-vous fait pour tant de biens ! Vous vous êtes donné la peine de naître, et rien de plus... »
