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Mouvement mélodique

En musique, un mouvement mélodique est, dans une même partie musicale ou une même voix, l'intervalle mélodique séparant une note de celle qui la précède.

Sommaire

1 Caractéristiques du mouvement mélodique

2 Réalisation du mouvement mélodique

2.1 Intervalles mélodiques permis
2.2 Intervalles mélodiques tolérés

3 Mouvement mélodique obligé

3.1 Préparation du mouvement obligé
3.2 Doublure des notes d'un mouvement obligé
3.3 Résolution du mouvement obligé

4 Différents types de notes attractives

4.1 Sensible
4.2 Note chromatique
4.3 Dissonances

5 Articles connexes

5.1 Harmonie
5.2 Solfège
5.3 Musique

Caractéristiques du mouvement mélodique

Le mouvement mélodique se caractérise par son sens et par sa qualité.

Le sens d'un mouvement mélodique est soit ascendant, quand la deuxième note est plus aiguë, soit descendant, dans le cas contraire. Lorsqu'on a affaire à un unisson juste, ou encore, à une seconde diminuée (équivalent d'un unisson juste, par enharmonie), on considère que la voix ou la partie, qui reste ainsi en place « ne produit pas de mouvement mélodique ».

Du point de vue de sa qualité, un mouvement mélodique peut être conjoint ou disjoint.

- Un mouvement mélodique conjoint est le franchissement d'un intervalle mélodique situé entre deux degrés voisins, autrement dit, entre deux notes séparées par un unisson ou une seconde. La seconde augmentée, bien qu'étant théoriquement un intervalle conjoint, doit être apparentée au mouvement disjoint. Dans la pratique, donc, le mouvement conjoint ne dépasse pas le ton.

- Un mouvement mélodique disjoint est le franchissement d'un intervalle mélodique englobant plus de deux degrés voisins, autrement dit, d'un intervalle supérieur à la seconde. La tierce diminuée, bien qu'équivalente au ton par enharmonie, est bien un intervalle disjoint.

Réalisation du mouvement mélodique

Le mouvement mélodique doit respecter deux principes : tout d'abord, le « principe de l'économie du mouvement » (surtout dans les parties intermédiaires), en vertu duquel, toute note commune à deux accords qui s'enchaînent, doit (chaque fois que c'est possible) rester en place à la même voix dans ces deux accords ; ensuite, le « principe du plus court chemin », selon lequel, de manière plus générale, le mouvement conjoint doit toujours être préféré au mouvement disjoint.

Le mouvement mélodique exige quelques précautions de réalisation. En harmonie scolastique, certains intervalles mélodiques sont permis, d'autres sont simplement tolérés. Les intervalles ne figurant pas dans les listes ci-dessous doivent être absolument évités.

À partir du moment où l'intervalle mélodique franchi n'est pas fautif, on peut en principe, depuis une note donnée, aller vers n'importe qu'elle autre note, sauf cas de figure du mouvement mélodique obligé.

Intervalles mélodiques permis

L'unisson juste ou augmenté (c'est-à-dire, le demi-ton chromatique) ;
la seconde majeure ou mineure ;
la tierce majeure ou mineure ;
la quarte juste ;
la quinte juste ;
la sixte mineure ;
l'octave juste.

Il est souhaitable que l'intervalle d'octave soit suivi d'un mouvement mélodique de sens contraire.

Intervalles mélodiques tolérés

La sixte majeure (en majeur exclusivement, et du Ier au VIème degré) ;
la seconde augmentée ascendante (en mineur) : tolérée quand la 2ème note monte à la tonique, et surtout dans les parties intermédiaires ;
la tierce diminuée (en mineur), la quarte diminuée (en mineur) et la quinte diminuée (dans les deux modes) sont tolérées lorsqu'elles sont suivies d'un mouvement mélodique conjoint de sens contraire.

Mouvement mélodique obligé

Un mouvement mélodique obligé (ou en abrégé, mouvement obligé) est un cas particulier de mouvement mélodique, articulé autour d'une note, appelée note attractive, chargée d'une tension telle, qu'elle ne saurait se diriger ailleurs que sur un degré précis.

Le plus souvent, un mouvement obligé comprend trois notes consécutives (note préparatoire, note attractive et note résolutive) encadrant deux intervalles mélodiques (intervalle introductif et intervalle résolutif). Ainsi :

La force d'un mouvement obligé donné dépend de la place qu'occupe sa note attractive dans la mesure : si la note attractive est placée sur un temps fort (ou une partie forte de temps), l'effet du mouvement obligé sera plus accentué que si celle-ci se trouve sur un temps faible (ou une partie faible de temps).

Préparation du mouvement obligé

Une préparation est la manière d'introduire la note attractive d'un mouvement obligé.

En principe, la « préparation stricte » d'un mouvement obligé est réalisée par unisson juste, c'est-à-dire que cet intervalle mélodique doit séparer la note préparatoire et la note attractive. Par exemple, la septième et la neuvième des accords de quatre et cinq notes (exceptés ceux placés sur la dominante), ou encore, le retard, doivent être rigoureusement préparés.

Cependant, dans certains mouvements obligés, la préparation peut être plus simplement réalisée par mouvement conjoint, c'est-à-dire, au moyen d'un intervalle mélodique de demi-ton (diatonique ou chromatique, selon le cas), ou de ton. Par exemple, la note chromatique est préparée par demi-ton chromatique ; la broderie et la note de passage sont préparées par seconde, mineure ou majeure.

Par ailleurs, certaines notes attractives n'ont pas besoin d'être préparées (mais peuvent l'être, cependant). C'est le cas, principalement de l'appogiature, de l'anticipation, de l'échappée, ainsi que de la septième et la neuvième des accords de quatre et cinq notes placés sur la dominante.

Enfin, le sensible ne doit jamais être préparée : en d'autres termes, qu'elle soit amenée par mouvement conjoint ou disjoint, elle ne doit pas se trouver dans l'accord qui précède celui de dominante.

Doublure des notes d'un mouvement obligé

L'éventuelle doublure de l'une ou l'autre des trois notes d'un mouvement obligé (c'est-à-dire, le fait de faire entendre simultanément cette note, à l'octave ou à l'unisson juste), doit respecter certaines règles.

La doublure de la note préparatoire est possible à condition que les deux notes concernées se séparent ensuite, soit par mouvement oblique, soit par mouvement contraire.

La doublure de la note attractive doit en principe être évitée. Si l'on est amené à doubler tout de même une telle note, d'une part, il faut arriver sur la doublure, soit par mouvement oblique, soit par mouvement contraire, d'autre part, la résolution se fait bien évidemment sur une seule des deux notes de la doublure, l'autre note évoluant par mouvement contraire.

La doublure de la note résolutive doit, elle aussi, être évitée. De la même façon, si l'on est amené à doubler la note résolutive, cette doublure devra être amenée par mouvement contraire. L'arrivée sur l'octave (ou pire, sur l'unisson) d'une note résolutive par mouvement direct, doit être absolument évitée. La seule exception est celle concernant l'octave de la tonique succédant à la sensible, qui peut être amenée par mouvement direct.

Résolution du mouvement obligé

Une résolution est la manière d'amener la détente après une note attractive. Si la présence de la note préparatoire n'est pas toujours nécessaire, la présence de la note résolutive, en revanche, est toujours indispensable. Une résolution peut être régulière ou irrégulière.

Une résolution régulière (ou ordinaire) est une détente amenée conformément à ce qu'attend l'oreille. En fonction du type de note attractive, l'intervalle résolutif correspondant produit la note résolutive, par seconde majeure ou mineure, ascendante ou descendante.

Par exemple, le sensible fait sa résolution régulière sur la tonique « par seconde mineure ascendante » (exemple A) ; ou encore, la septième de dominante d'une tonalité mineure fait sa résolution régulière sur le IIIe degré « par seconde majeure descendante » (exemple B).

Une résolution régulière (ou exceptionnelle) est une détente inhabituelle, amenée par un mouvement mélodique inattendu. La note attractive peut alors, soit rester en place (unisson juste, ou, par enharmonie, seconde diminuée), soit monter ou descendre d'un demi-ton (diatonique ou chromatique), ou à la rigueur, d'un ton. En aucun cas, une note attractive ne doit faire un mouvement mélodique supérieur au ton.

C'est ainsi qu'en cas de résolution irrégulière, la note résolutive d'un certain mouvement obligé peut être en même temps note attractive du mouvement obligé suivant, l'apparition d'une nouvelle tension résolvant la tension précédente (exemple C).

Exemples de résolutions du mouvement obligé :

Différents types de notes attractives

Une note attractive (ou, note à mouvement résolutif, ou encore, note à mouvement obligé) est la note principale d'un mouvement obligé, la plus expressive des trois, parce que chargée d'une forte tension mélodique. Cette note peut être, soit une sensible, soit une note chromatique, soit une note formant un intervalle dissonant.

Sensible

Située à proximité extrême (seconde mineure) de la tonique qui l'entraîne dans son champ d'attraction, la sensible, ou VIIe degré, est considérée comme une note attractive seulement lorsque elle est tierce d'un accord de dominante (avec ou sans fondamentale).

La sensible fait sa résolution régulière par seconde mineure ascendante, c'est-à-dire, en montant à la tonique dans l'accord suivant, sous réserve bien entendu, que celui-ci contienne la tonique (exemple D).

La sensible peut faire sa résolution de manière indirecte. En effet, pendant la durée du premier accord, celle-ci peut faire un dessin mélodique en touchant passagèrement une ou plusieurs notes de l'accord en question avant d'effectuer son mouvement obligé (exemple E). D'autre part, si pendant la durée d'un même accord, il y a changement de position, le mouvement obligé se transmet d'une partie à l'autre (exemple F).

La sensible peut être exceptionnellement exemptée du mouvement obligé, à condition que la tonique soit entendue à la partie supérieure, dans les deux cas suivants.

1. Dans une cadence parfaite : elle peut alors descendre sur la dominante par mouvement disjoint (exemple G). Ce procédé est fréquent dans les chorals.

2. Dans l'enchaînement du Ve au VIe degré en majeur : elle peut cette fois descendre sur le VIe degré par mouvement conjoint (exemple H).

Ces deux exceptions ne doivent pas être considérés comme des résolutions irrégulières, mais comme des cas particuliers de résolution régulière.

Exemples de résolutions régulières de la sensible :

Note chromatique

Une note chromatique est la note attractive d'un mouvement chromatique.

Un mouvement chromatique, appelé également chromatisme, est un cas particulier de mouvement mélodique obligé, réalisé entre trois sons successifs (note préparatoire, note chromatique et note résolutive) séparés par « deux demi-tons inégaux, le premier, chromatique, le deuxième, diatonique, et de même sens », le premier et le dernier son étant situés à une distance de seconde majeure (exemple : fa - fa $\sharp$ - sol).

Il n'est peut-être pas superflu de rappeler à cette occasion que la différence entre le demi-ton diatonique et le demi-ton chromatique n'est pas seulement d'ordre théorique. En effet, le demi-ton chromatique, le plus expressif des deux, introduit une tension en amenant la note chromatique. Cette tension va trouver sa résolution grâce au pouvoir attractif du demi-ton diatonique. Par ailleurs, le demi-ton diatonique est toujours plus petit que le demi-ton chromatique.

La réalisation du mouvement chromatique nécessite un certain nombre de précautions, sous peine de produire un effet un peu dur, appelé fausse relation chromatique.

La note chromatique étant étrangère à la tonalité, elle doit donc être accidentellement altérée. Selon le sens du mouvement, elle pourra être altérée de deux manières.

- Lorsque le mouvement chromatique est ascendant (exemples I et K), l'altération est de nature ascendante : un dièse (exemple : do - do $\sharp$ - ré), un double dièse (exemple : fa $\sharp$ - fa $\sharp\sharp$ - sol $\sharp$ ), ou encore, un bécarre (exemple : la $\flat$ - la $\natural$ - si $\flat$ ).

- Lorsque le mouvement chromatique est descendant (exemple J), l'altération est de nature descendante : un bémol (exemple : mi - mi $\flat$ - ré), un double bémol (exemple : si $\flat$ - si $\flat\flat$ - la $\flat$ ), ou encore, un bécarre (exemple : sol $\sharp$ - sol $\natural$ - fa $\sharp$ ).

La note chromatique est normalement amenée par demi-ton chromatique. Il peut cependant arriver qu'un mouvement chromatique ne soit pas préparé (exemple K).

La note chromatique fait normalement sa résolution régulière par demi-ton diatonique (seconde mineure), ascendant si le sens du mouvement chromatique est ascendant (exemple I et K), descendant dans le cas contraire (exemple J).

Comme toute note attractive, la note altérée d'un mouvement chromatique peut faire une résolution exceptionnelle. Il faut éviter cependant un mouvement de seconde majeure en sens inverse, surtout à la partie supérieure. Dans le même ordre d'idée, il est souhaitable pour des raisons purement mélodiques, qu'un mouvement chromatique donné soit précédé d'un intervalle conjoint de même sens (exemples I et J).

Lorsque la note altérée d'un mouvement chromatique n'est harmonisée ni comme une dissonance constitutive, ni comme une sensible, elle doit être considérée, soit comme une note de passage, soit comme une appogiature.

Exemples de mouvements chromatiques :

Dissonances

Une note dissonante (ou plus simplement, dissonance) est l'une des deux notes extrêmes d'un intervalle dissonant. Une dissonance est toujours une note attractive. Il existe deux sortes de dissonances, les dissonances constitutives et les dissonances passagères.

Une dissonance constitutive est une note réelle (principalement, quinte diminuée, quinte augmentée, septième et neuvième) formant une dissonance avec la fondamentale d'un accord classé. Dans ce cas, la tension, d'origine harmonique (puisque c'est l'intervalle dissonant qui transforme un degré ordinaire en une note attractive), est extrêmement puissante.

Les dissonances constitutives seront étudiées en même temps que la réalisation des accords auxquels elles appartiennent (accords de quatre notes, accords de cinq notes, accords avec quinte altérée).

Une dissonance passagère est une note étrangère à la constitution d'un accord, qui, pendant une partie de la durée de celui-ci, s'ajoute ou se substitue à l'une ou l'autre de ses notes réelles. La tension dans ce cas, est généralement moindre que celle des dissonances constitutives.

Les dissonances passagères seront étudiées en même temps que la réalisation des notes étrangères auxquels elles appartiennent (retard, appogiature, broderie, note de passage, anticipation et échappée).

On notera que dans le mode mineur mélodique, le VIe degré ascendant et le VIIe degré descendant sont des exemples de notes attractives d'origine mélodique : dans le mineur mélodique ascendant, le VIe degré altéré doit monter à la sensible, tandis que dans le mineur mélodique descendant, le VIIe degré (la sous-tonique) doit descendre au VIe. Ces notes sont généralement employées comme notes de passage, appoggiatures ou broderies.