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Dans un sens assez large, on peut appeler musique toute pratique culturelle, artistique ou non, consistant en un
arrangement délibéré de sons et de silences, et ce, même
dans le cas des musiques dites aléatoires.
Dans la mesure où elle correspond à l'organisation d'une succession de sons, la musique est par nature « temporelle ». Elle peut se déployer selon plusieurs dimensions :
A ces critères primordiaux pour appréhender la musique s'ajoutent des données acoustiques tout aussi fondamentales :
Selon le type de musique envisagé, l'une ou l'autre de ces quatre dimensions pourra prédominer. Par exemple, le rythme a généralement la primauté dans certaines musiques traditionnelles (d'Afrique Noire notamment); la mélodie, dans la plupart des musiques de culture orientale ; et l'harmonie, dans la musique savante occidentale, ou d'inspiration occidentale.
| Sommaire |
Une typologie musicale nomme et tente de circonscrire une pratique musicale, du point de vue de son contexte culturel autant que de par les caractéristiques techniques de sa construction et de son exécution. Ces deux aspects se rejoignent en bien des points : s'agit-il d'une musique écrite ou non ? Obéit-elle à de nombreuses contraintes ? Quel est le degré de proximité entre les exécutants et le public ? C'est ainsi que l'on peut distinguer, entre autres : les musiques traditionnelles, les musiques savantes, les musiques expérimentales et les musiques promues par la culture populaire médiatique (ces dernières pouvant être d'origines diverses, savantes ou non ; elles font alors l'objet d'une ré-appropriation par les pratiques de notre société). Les articles plus « techniques », se trouveront dans la section « Notation, théorie et système ».
Tout système musical possède sa théorie. Certains types de musique possèdent en outre un système de notation (la musique occidentale, avec son solfège, en est un exemple notoire). Dans ce cas, il est difficile de séparer le système musical du système de notation qui lui est associé.
En matière de musique vivante, on peut partir de l'opposition entre le musicien exécutant (chanteur ou instrumentiste), et l'auditeur de musique, dont le rôle est évidemment plus effacé. Cependant, lorsque chacun est à la fois exécutant et auditeur (par exemple, les membres d'une communauté religieuse en train de chanter des cantiques) cette distinction devient inopérante. Une deuxième opposition vient s'ajouter à la précédente et concerne les seuls musiciens : il s'agit de la distinction entre, d'une part, le compositeur, qui « pense » et « écrit » la musique (pour les typologies musicales possédant un système de notation), et d'autre part, l'interprète, qui exécute celle-ci (avec selon les cas, une plus ou moins grande part d'invention personnelle et d'improvisation). Certains musiciens célèbres, interprètes (individus ou groupes) ou compositeurs, ont laissé dans l'histoire des traces justifiant une étude biographique distincte du courant musical auquel ils appartiennent.
L'organologie est l'inventaire et l'étude des différents instruments de musique, selon les communautés culturelles et les époques.
Le genre musical est une catégorie regroupant des musiques partageant, entre autres, un certain style et une certaine destination. La voix étant un instrument tout à fait particulier (elle réside dans le corps de l'exécutant et permet d'ajouter du texte à la musique), la musique vocale et la musique instrumentale génèreront des genres musicaux différents. De façon analogue, la musique religieuse (ou musique sacrée) regroupera certains genres musicaux, tandis que son contraire (la musique profane) en regroupera d'autres. Le procédé (parfois appelé forme) est une technique particulière pour composer de la musique (ou pour en improviser), indépendamment du genre choisi. C'est ainsi qu'en matière de procédés, on pourra distinguer la composition de l'improvisation.
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