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Roberto Rossellini (8 mai 1906 – 3 juin 1977) est un réalisateur de films italien.
Rossellini est l’un des réalisateurs les plus importants du cinéma italien néoréaliste, il a apporté une contribution notable au mouvement, notamment grâce à un film comme Roma città aperta". Issu d’une famille de bourgeois habitant à Rome, il a vécu dans la demeure paternelle, sise via Ludovisi, baigné dans une atmosphère artistique, musicale et culturelle.
Le père de Rossellini, un architecte connu de la capitale, a consrtuit le premier « cinéma » romain (un théâtre dans lequel des films pouvaient être projetés), autorisant Roberto à assister librement à de nombreuses séances. Roberto a donc commencé à fréquenter le cinéma à un très jeune âge. Au décès de son père, il s'est mis à travailler comme preneur de son pour des films, et, pendant un certain temps, a exercé accessoirement tous les métiers liés à la création d'un film, gagnant de la compétence dans chaque domaine.
En 1938, il a créé son premier film documentaire, Prélude à l'après-midi d'un faune. Après ce premier essai, il a assisté Goffredo Alessandrini pour réaliser Luciano Serra pilota, l’un des films italiens ayant remporté un très grand succès, dans la première moitié du siècle. Puis en 1940 il a aidé Francesco De Robertis à créer Uomini sul Fondo. Son amitié étroite avec Vittorio Mussolini, fils du Il Duce responsable du cinéma, a été interprétée comme une raison possible de la préférence que certains réalisateurs avaient pour lui, par rapport à d'autres apprentis.
Certains auteurs décrivent la première partie de sa carrière comme une suite de trilogies.
Son premier long métrage, La Nave Bianca (1941) a été parrainé par le centre audiovisuel de propagande de la marine et a représenté son premier travail dans la soi-disant Trilogie fasciste de Rossellini, qui inclut Un pilota ritorna (1942) et Uomo dalla Croce (1943). Cette période a été marquée par son amitié et sa coopération avec Federico Fellini et Aldo Fabrizi.
Quand le régime fasciste a pris fin en 1943, juste deux mois après la libération de Rome, Rossellini était déjà en train de travailler sur Roma città aperta (avec Fellini qui l’aidait à écrire le scénario et Fabrizi qui interprétait le rôle du prêtre). Il a lui-même produit le film (la majeure partie de l'argent est venue de crédits et de prêts). Ce film dramatique a été un succès immédiat. Rossellini avait alors commencé la soi-disant trilogie néoréaliste, dont le deuxième titre a été Paisà, un film réalisé avec des acteurs non professionnels, et le troisième intitulé Germania anno zero (1946), a été parrainé par un producteur français et a été filmé dans le secteur Français de Berlin. À Berlin aussi, Rossellini aurait préféré faire jouer des acteurs non professionnels, mais n’a pu trouver de visage qui pouvait l’« intéresser ». Il a placé son appareil photo au centre d'une place dans le centre ville, comme il avait fait pour Paisà, mais a été surpris de ne voir aucun curieux venir observer.
Comme il l’a déclaré à des journalistes lors d’une entrevue, « afin de vraiment créer le personnage qu'on a à l'esprit, il est nécessaire pour le scénariste de s'engager dans une bataille avec son acteur qui finit habituellement par la soumission du scénariste au désir de l'acteur. Puisque je n'ai pas le désir de gaspiller mon énergie dans une bataille comme celle-ci, j'emploie des acteurs professionnels seulement de temps en temps ». Une des raisons du succès a été censée être, selon Rossellini, le fait qu’il a réécrit les scénarios suivant les sentiments et les histoires d’acteurs non professionnels. Les accents régionaux, les dialectes et les costumes apparaissaient dans les films comme ils l’étaient dans la réalité.
Après sa trilogie néoréaliste, Rossellini a produit deux films maintenant classifiés comme films transitoires : L'Amore (avec Anna Magnani) et La macchina ammazzacattivi, sur les possibilités du cinéma à dépeindre la réalité et la vérité (avec des rappels de Commedia del Arte). 1948 est l'année de l'amour: Rossellini reçoit une lettre d'une actrice étrangère se proposant pour travailler avec lui:
Cher M. Rossellini,
J'ai regardé vos films Open City et Paisan, et les ai beaucoup appréciés. Si vous avez besoin d'une actrice suédoise qui parle très bien anglais, qui n'a pas oublié son allemand, qui n'est pas très compréhensible en français, et qui en italien ne sait dire que « ti amo», alors je suis prête à venir faire un film avec vous.
Par cette lettre célèbre est née une des plus populaires histoires d’amour du cinéma traditionnel, propulsant Ingrid Bergman et Rossellini au sommet de leur popularité et de leur influence. Ils ont commencé à travailler ensemble l'année suivante dans Stromboli terra di Dio (dans l’île du Stromboli, dont le volcan est commodément rentré en éruption pendant le tournage du film), et en 1950 Europa '51. En 1953 Viaggio in Italia a complété la soi-disant trilogie Ingrid.
Cette affaire a causé un grand scandale dans plusieurs pays (Bergman et Rossellini étaient tous les deux mariés chacun de leur côté); le scandale s’est amplifié quand les deux amants ont commencé à avoir des enfants (dont l’un est Isabella Rossellini).
Le reste de sa filmographie comprend:
